17...

Branca pálida, cabelo curto, cara de mal humorada. Um dia tava indo pra um show de tio, no Rio Vermelho, quando encontrei um primo meu, acompanhado de esposa e dessa moça bonita que não conhecia. Entre um papo e outro, que foi de Almodóvar a Bukowski, passando por Ramones, ela me passou um blog onde via textos interessantes sobre demônios internos. Descobri depois que ela tinha só 17 anos. E tinha a certeza de que  era lésbica.


E cuidou dos mosquitos.
Foto: Luzmar Cunhantã

Três anos se passaram. Ela continua branca pálida, com o cabelo curto e a cara de mal humorada, mas é coligada. De lá pra cá, convivência inclui batida de carro e muita coisa impublicável. E ela não só não é lésbica, como tem um namorado que é gente fina, o que nem sempre acontece com quem a gente gosta.

Pra completar, ela até publicou um livro. Com 19 anos.

Uma semana antes das filmagens, a gente tomava uma cerveja quando ela se ofereceu pra ajudar o filme na camaradagem. Embora não tenha estado no domingo, emprestou carro, boa vontade e confiança. No que vejo como bom, foi mais amiga que assistente de produção. Além de ter aquela dose de maluquice controlada com a qual eu me dou bem.

Valeu, Camila F.

---

Exporto agora o 2° corte do filme. Ainda não conferi, mas acho que ele não muda muito disso. Lógico que não dá pra falar em corte final porque aí tem uma experimentação que não estava no roteiro e que, pra saber se funciona ou não, só com algumas revisões (e opiniões de gente em quem confio) pra me definir.

Curioso como em Lara e Habeas Corpus ficaram menos narrativos do que imaginava, no sentido de início-meio-fim sem pausas. Não que Habeas Corpus não tenha uma história. Era uma pré-condição auto imposta, depois de Lara, fazer um filme com uma narrativa mais clássica, contar uma história mesmo, e visualizo Habeas Corpus com início, meio e fim bem mais claros. Mas não sei se são as circunstâncias que tornam a experimentação inevitável, se tenho um instinto experimental maior do que imagino, se é um misto das duas coisas ou apenas uma coincidência.

Em Lara, duas das 11 cenas originais não entraram no filme. Uma foi gravada e não encaixou, enquanto a abertura teve que cair e ser substituída por outra inventada na hora da filmagem (nada do filme se passava na praia). Agora, uma cena não pôde ser filmada, mas nenhuma veio pro lugar dela. Como aconteceu com a cena de Lara que foi rodada mas ficou de fora, era uma de minhas preferidas. Aí tento simplificar a questão. Ou fico de mimimi, ou dou um jeito e assumo o filme do jeito que ele pode ser feito.

E de olho no lado positivo da coisa, nada impede que essas cenas queridas estejam em roteiros futuros.

Além de direita e esquerda

Ele vem de família judia, eu de católica.

Ele é Direita, Real Madrid, Nadal e Steelers.

Eu sou Esquerda, Barcelona, Federer e Packers.

Ele é Escandinávia e Noruega, eu sou Mediterrâneo e Catalunha.

Ele é Finlândia, eu sou Argentina.

Há alguns anos, tinha um coração mais jovem que curtia metaleiros. Ela era uma adolescente que tinha queda por caricaturas. Nunca me achei bacana cabeludo, e embora goste de alguma coisa de metal, nunca fui metaleiro por excelência. Já ele era um cara que fica bem de cabelo grande, tinha uma banda de metal e, pra completar a covardia, estudava finlandês. Pra mim, uma caricatura.

Rubim como stand-in de Andréa
(Nunes). Foto: David Campbell

Eles viviam trocando recados no Orkut, que era o Facebook da época. Logo, ainda mais com cabeça daquela época, pra mim ele não passava de um judeu nazi (sim, judeu nazi) bulinando quem não devia. Na época que não devia. Além do Orkut e de uns lugares em comum, não o conhecia e nem queria conhecer.

Nada daquilo foi longe. Anos depois, a gente voltou a se bater.

Era uma festa onde tava também uma menina com quem eu tinha ficado dias antes, mas não tinha ficado com ela ali. Eu estava com amigos e amigos de amigos, Rubim entre eles. Lá pelo meio da festa, ele me chamou de lado.

- Velho, a gente se conhece há pouco tempo, mas se for pra a gente ser amigo, preciso dar a real. Nina (nome fictício) tá se botando pra mim.

Não gostava muito nem via futuro com Nina. Mas não tinha dito isso a ninguém, muito menos a Igor, que mal conhecia. E se eu estivesse apaixonado por ela? E se eu, além de apaixonado, fosse um desses malucos descontrolados que não aceitasse ouvir aquilo de um desconhecido?

- Esse cara tem coragem, pensei comigo.

Depois de estar nos agradecimentos de outros filmes de coligados, oficializou participação e ajudou quando necessário. Hoje tá longe de ser a caricatura que visualizava há alguns anos. O crédito diz produtor de set, mas ele foi de stand-in a motorista. Lá atrás não sabia o que fazer, mas pra usar termo musical que é onde temos algumas semelhanças, ele mesmo perguntou. "Vou ser tipo um roadie, né?! Eu era roadie da minha banda, então não tem segredo".

Não teve. E ele ainda descobriu como (tentar) driblar o engarrafamento aéreo.

Valeu, (Igor) Rubim.

Ps: Já temos um primeiro corte. Sem trilha sonora, sem áudio e vídeo tratados, com a certeza de que vou experimentar um bocado ainda. Sem agonia.

De 2010 pra cá

Era abril ou maio de 2010 e, como tinha trabalhado há pouco tempo com ele na Santo Forte, Amadeu Alban foi uma das primeiras pessoas a quem mostrei o roteiro de, na época, Um Brinde ao Sol (!), que posteriormente virou Nunca Mais Vou Filmar. Embora hoje saiba que foi a coisa mais complicada que fiz, o filme tinha algo de simples (dois personagens, uma locação) e Amadeu sugeriu que eu conversasse com um jovem que tinha acabado de abraçar uma 5D e estava querendo entrar na direção de fotografia.

Mr. Campbell. Foto: Luzmar Cunhantã

Sete ou oito meses depois, estávamos eu assinando minha estreia na ficção e ele assinando um curta como diretor de fotografia pela primeira vez.

Depois disso, chegamos a trabalhar num clipe, programamos outros projetos, incluindo Lara, na época Superego, mas o acaso fez a gente voltar à parceria direção & direção de fotografia só agora, em Habeas Corpus.

Foi bom saber que ele não tem mais a mesma obsessão por grandes-angulares, mas foi melhor ainda saber que, à parte um piti ou outro de perfeccionismo que nem sempre é possível (e aí lado produtor tem que estar tão ou até mais alto que o de diretor), não só é o bróder de cerveja, aniversário e afins, com um currículo já respeitável.

Ele continua disposto a dar sangue pelo que tá fazendo.

Outra que se encaixa em caso bem parecido ao de Campbell, tanto pela vontade de contribuir como por ter trabalhado em NMVF, é a mais experiente da equipe. Inicialmente pensava até em buscar outra pessoa, ter uma nova experiência, também por Salvador ser muito bem servida quando o assunto é som.

Mas Ana Luiza (Penna) mistura vontade, profissionalismo e compreensão, o que é raro.

A terceira pessoa que trabalhou em NMVF e em HC fez a maquiagem, mas não só.

Em 2010, contato veio através de Guiu (Stangl, produtora), na época acho que colega dela na faculdade de cinema. Fez o trabalho com a discrição e simplicidade. Agora, tínhamos cenas internas e noturnas que pediam um trato diferente, além de outra que pedia um tom mais carregado.

Ela brocou (não vejo termo melhor) não só maquiagem desses casos como ainda se mostrou uma ótima fotógrafa, fazendo o still como voluntária. Valeu, Luzmar (Cunhantã).

NMVF em 2010. Foto: Diego Teschi

Sobre a montagem, ela caminha aos poucos, com uma média de duas horas por dia. Agilidade é bem-vinda, mas calma nunca fez mal. Elas podem coexistir irmãmente. Primeiro corte tá próximo.

Dupla

Fotos: David Campbell

Uma pausa nos comentários sobre filmagens para voltar às apresentações, hoje dupla.

Pensei em várias maneiras de escrever sobre os dois, mas vou tentar resumir com base em acontecimento no final de semana.

Excepcionalmente desde o domingo, tô “tomando conta” de duas casas, o que aumentou lembrança de períodos em que morava no Costa Azul e no Campo Grande (não ao mesmo tempo), e no domingo me fez pensar sobre uma mudança. Nada grande, mas uma mudança.

Logo depois, encontro com eles antes de ir pra praia e, quando subo, recebo um feliz natal com presente de quem não só lê pensamento, mas de quem leu pensamento antes de ele ser pensado. Na hora, foi inevitável soltar um “que porra de conexão sobrenatural é essa?”.

Arthur (Freitas) é o assistente de direção, a melhor pessoa para, e hoje talvez única capaz de substituir Roberto (Cotta, que não pôde vir com compromisso no dia), mas foi até comprar lençol quando precisamos, e é no mínimo consultor desde meu TCC, Do Goleiro ao Ponta-esquerda (2008).

Mila (Bahia) foi making of, mas também fez still, assistência de produção e o que apareceu, e não posso esquecer que foi dela a ideia de levar  pra Ilhéus Lara (2013), que ela produziu.

Daqueles casos raros em que conseguem ser irmão-cunhado e irmã-cunhada, sabem boa parte das histórias por trás de cada curta.

Eles não merecem virar texto, eles merecem virar filme, mas já expliquei aos dois o porquê de isso não ter acontecido ainda. Como acontece com alguns outros temas que me são bem caros, só quero tocar neles quando me sentir capaz de fazer algo realmente digno do apreço que tenho por eles. Ainda não é a hora, mas em breve e tudo dando certo, vai rolar.