Além de direita e esquerda

Ele vem de família judia, eu de católica.

Ele é Direita, Real Madrid, Nadal e Steelers.

Eu sou Esquerda, Barcelona, Federer e Packers.

Ele é Escandinávia e Noruega, eu sou Mediterrâneo e Catalunha.

Ele é Finlândia, eu sou Argentina.

Há alguns anos, tinha um coração mais jovem que curtia metaleiros. Ela era uma adolescente que tinha queda por caricaturas. Nunca me achei bacana cabeludo, e embora goste de alguma coisa de metal, nunca fui metaleiro por excelência. Já ele era um cara que fica bem de cabelo grande, tinha uma banda de metal e, pra completar a covardia, estudava finlandês. Pra mim, uma caricatura.

Rubim como stand-in de Andréa
(Nunes). Foto: David Campbell

Eles viviam trocando recados no Orkut, que era o Facebook da época. Logo, ainda mais com cabeça daquela época, pra mim ele não passava de um judeu nazi (sim, judeu nazi) bulinando quem não devia. Na época que não devia. Além do Orkut e de uns lugares em comum, não o conhecia e nem queria conhecer.

Nada daquilo foi longe. Anos depois, a gente voltou a se bater.

Era uma festa onde tava também uma menina com quem eu tinha ficado dias antes, mas não tinha ficado com ela ali. Eu estava com amigos e amigos de amigos, Rubim entre eles. Lá pelo meio da festa, ele me chamou de lado.

- Velho, a gente se conhece há pouco tempo, mas se for pra a gente ser amigo, preciso dar a real. Nina (nome fictício) tá se botando pra mim.

Não gostava muito nem via futuro com Nina. Mas não tinha dito isso a ninguém, muito menos a Igor, que mal conhecia. E se eu estivesse apaixonado por ela? E se eu, além de apaixonado, fosse um desses malucos descontrolados que não aceitasse ouvir aquilo de um desconhecido?

- Esse cara tem coragem, pensei comigo.

Depois de estar nos agradecimentos de outros filmes de coligados, oficializou participação e ajudou quando necessário. Hoje tá longe de ser a caricatura que visualizava há alguns anos. O crédito diz produtor de set, mas ele foi de stand-in a motorista. Lá atrás não sabia o que fazer, mas pra usar termo musical que é onde temos algumas semelhanças, ele mesmo perguntou. "Vou ser tipo um roadie, né?! Eu era roadie da minha banda, então não tem segredo".

Não teve. E ele ainda descobriu como (tentar) driblar o engarrafamento aéreo.

Valeu, (Igor) Rubim.

Ps: Já temos um primeiro corte. Sem trilha sonora, sem áudio e vídeo tratados, com a certeza de que vou experimentar um bocado ainda. Sem agonia.

Monogamia fílmica

Antes de voltar às apresentações individuais, uma pausa para filmagens.

Narcival, Isadora e Andréa com fome. Foto: David Campbell

Os aviões devem ter sido o pior. Houve um momento em que Igor Rubim (produção) descobriu que o intervalo entre eles era, ou deveria ser, de seis minutos. Mas parece que o céu de Salvador, pelo menos às vezes, também engarrafa.

Ainda assim, tirando os aviões que não paravam de voar, os cachorros que não paravam de latir, o vizinho que não parava de escutar música no último volume, o outro que ensinava o filho a andar de moto, e o poste que iluminava mais do que deveria, não tenho do que reclamar.

Aliás, pela primeira vez fui chamado de herr direktor, mas torço para que isso não tenha nenhuma relação com anos 30, alemães e autoritarismo. Quero acreditar que aí entra a cota de gente que demonstra respeito e carinho de um jeito pouco usual.

Afinal de contas, pouco usual já é o próprio fazer filmes num sábado e domingo na praia, só que sem banho de praia, na brodagem e, invariavelmente, com acúmulo de funções generalizado.

Sobre a sensação, a pior parte continua sendo o vazio pós-filmagem, aquele que veio na noite de domingo, naquela hora em que o notebook e os HDs externos assumiram ser as principais companhias físicas para as próximas semanas.

Nessas horas, acho que sofro de uma monogamia fílmica. Mesmo no caso de um roteiro que não foi filmado, só consigo me dedicar a um filme por vez, e só consigo me dedicar até que desista ou até que ele chegue ao fim.

Aí vem a rebordosa da produção. A diferença é que a fílmica dura bem mais que um ou dois dias.

Com o passar dos anos, dos filmes e das pessoas, talvez um dia mude a forma de encarar o processo, mas por enquanto é como ela tem acontecido, desde 2008.

Por outro lado, a ânsia do próximo me parece maior que a melancolia pós-gravação. Pouco depois da filmagem, comentava com amigos a ideia de mudar. “Falar de temas pessoais dói. Vou tentar falar de prédios, de calçadas, de postes, de semáforos”. Mas aí vem o tempo e penso em mudar sendo o mesmo.

Dia desses, inclusive, vivi situação curiosa com Igor Rubim. Depois de ele presenciar situação a princípio despretensiosa, e em sintonia que um desconhecido jamais poderia ter, os dois se olharam prevendo algum comentário maligno, e ele resumiu.

“Pronto, temos um roteiro”.

Em meio à beleza e ao inusitado da situação, rimos. Não dá pra levar a sério o lado profético de um futuro filme, mas a ideia e o riso ajudam a espantar a aflição.

De volta às filmagens, já visualizei tudo, começo agora a rever as imagens, a reouvir os sons e as anotações sobre cada um. O lado positivo é que gosto, às vezes com ressalvas, às vezes muito, do que vejo até agora.

Um sincero obrigado a todos os que, de uma forma ou de outra, já creditados ou não, tornaram a filmagem possível. Para não me alongar mais sobre o processo, finalizo aqui com o que publiquei no Facebook no dia seguinte às filmagens.

Quatro horas de sono por noite.
Hematomas e arranhões no corpo.
Câmera, iluminação, diretor e diretor de fotografia em muro de mais 2m, com 20 cm de largura pra apoio dos pés lá em cima.

Filmar já foi menos agressivo e arriscado, mas continua uma experiência como poucas quando você tá com pessoas bacanas.

Brodagem

Caio Carvalho e Carol Souza em Lara (2013). Dir. de Fotografia: Victor Aziz

Três pessoas e uma data relevante.

Primeiro a audição, que será na sexta-feira (27), filmada por Arthur Freitas, um dos novos membros da equipe.

A quem recorri antes de oficializar convite a Thiago Ferreira para a trilha sonora de Do Goleiro ao Ponta Esquerda (2008), é quem mais conhece uma das histórias que inspirou Nunca Mais Vou Filmar (2012) e deu a ideia da adaptação de conto que resultou em Lara (2013). Embora filme tenha ficado bem diferente do rabisco original e do que ele imaginava, a amizade de 10 anos persiste e, apesar de o making-of ser dele, tem passe livre.

Quem também esteve Lara, ainda que em função diferente, e agora vem pra Habeas Corpus, é Carol Souza. Depois de emprestar charme e carisma subindo ladeira, e de formar na Uesc junto com Camila Bahia (produtora de Lara e amiga de honra de Habeas Corpus), dessa vez ela é assistente de produção. E terá companhia de outro amigo, Igor Rubim.

Ele estava prestes a bater o recorde de presença em agradecimentos de filmes baianos, mas agora tem crédito oficial, e será o produtor de set.

Mais importante que ter mais três membros na equipe, é ter três pessoas em quem confio e que, se não enganam muito bem, querem fazer o filme dar certo.