Dupla

Fotos: David Campbell

Uma pausa nos comentários sobre filmagens para voltar às apresentações, hoje dupla.

Pensei em várias maneiras de escrever sobre os dois, mas vou tentar resumir com base em acontecimento no final de semana.

Excepcionalmente desde o domingo, tô “tomando conta” de duas casas, o que aumentou lembrança de períodos em que morava no Costa Azul e no Campo Grande (não ao mesmo tempo), e no domingo me fez pensar sobre uma mudança. Nada grande, mas uma mudança.

Logo depois, encontro com eles antes de ir pra praia e, quando subo, recebo um feliz natal com presente de quem não só lê pensamento, mas de quem leu pensamento antes de ele ser pensado. Na hora, foi inevitável soltar um “que porra de conexão sobrenatural é essa?”.

Arthur (Freitas) é o assistente de direção, a melhor pessoa para, e hoje talvez única capaz de substituir Roberto (Cotta, que não pôde vir com compromisso no dia), mas foi até comprar lençol quando precisamos, e é no mínimo consultor desde meu TCC, Do Goleiro ao Ponta-esquerda (2008).

Mila (Bahia) foi making of, mas também fez still, assistência de produção e o que apareceu, e não posso esquecer que foi dela a ideia de levar  pra Ilhéus Lara (2013), que ela produziu.

Daqueles casos raros em que conseguem ser irmão-cunhado e irmã-cunhada, sabem boa parte das histórias por trás de cada curta.

Eles não merecem virar texto, eles merecem virar filme, mas já expliquei aos dois o porquê de isso não ter acontecido ainda. Como acontece com alguns outros temas que me são bem caros, só quero tocar neles quando me sentir capaz de fazer algo realmente digno do apreço que tenho por eles. Ainda não é a hora, mas em breve e tudo dando certo, vai rolar.

Esquecer é bom

Isadora e Andréa. Dir. de fotografia: David Campbell

Costumo dizer que não me lembro do que escrevo, mas não quero dizer que sou “possuído” durante o processo. A única coisa que escrevi sob influência de qualquer coisa e pensei que poderia ficar bom, foi o roteiro de Velho, Gordo e Infiel, que escrevi bebendo e não foi nem vai pra canto nenhum, porque não presta. Preciso estar são pra escrever. Só não me recordo ou não me reconheço no resultado depois, e em Habeas Corpus tivemos dois exemplos disso.

Numa das primeiras cenas que gravamos, achei que o diálogo entre personagens de Isadora e Narcival estava estranho. Gostava da atuação, mas não do texto. Depois de algumas tentativas, admiti que aquela parte simplesmente não funcionava. Nem sempre isso acontece, mas reconheci em tempo o erro.

Já no dia seguinte, a coisa foi mais grave, por ter sido uma das cenas que mais regravamos. Contando os três planos que fizemos, foram 10 tomadas. Em todas elas, o texto estava sem uma parte, o que só percebi revendo o material. Pra mim, a grande questão nesse caso é que as atuações, em cada uma das 10 tomadas, não me deixou dúvidas de que o texto estava correto. Foi uma cena entre Andréa e Isadora, elas improvisaram e enxugaram o texto, trazendo apenas o essencial. Ficou bonito.

Ontem conversava com Roberto Cotta, assistente de direção em NMVF e Lara, sobre o resultado de Habeas Corpus, quando ele citou o trabalho com monitor, coisa que nunca tive até hoje e, talvez por isso, ache dispensável. Ele frisou que tem coisa só visível quando se tem acesso ao monitor, rebati que isso pode dificultar o contato mais direto e pessoal com elenco. Até brinquei que, se John Cassavetes ressuscitasse e, num delírio nonsense, fosse meu assistente de direção, teria que ouvir: “John, eu te amo, mas prefiro eu mesmo conversar com os atores”.

Isso me lembra também uma conversa que tive com David Campbell, que queria e quer me ver dirigindo algo mais Sydfieldiano, no sentido de história com pontos de virada e tudo mais. Por enquanto, e em NMVF isso já foi bem mais extremo, quero desenvolver mais personagens que a história. Pode ser que mude com o tempo, mas por enquanto essa parte do trabalho é das que mais me atrai. Especialmente, como aconteceu aqui, quando a surpresa é boa.

Do porre aos heróis

Dando prosseguimento às apresentações, uma coisa que espero nunca ter de presenciar é um roteiro técnico seguido do início ao fim, com todas as dezenas de planos e apenas eles previstos e filmados. Deve ser um porre. Por outro lado, tendo a trabalhar com esse roteiro detalhado, mesmo preparado e em parte até torcendo para que o acaso traga algo de inesperado e positivo à gravação, o que pode ser causado por desde uma chuva até o atraso ou ausência de alguém (não desejo isso), passando por sugestões da equipe (aí, sim).

Pra hoje, lembro bem de dois casos. O primeiro foi em Nunca Mais Vou Filmar, quando ele sugeriu um plano que "ficaria bem Eastwood". Dá para citar Eastwood sem parecer pretensioso porque o filme pouco ou nada tem de Clint no tom, no tema ou nos personagens. Mas vê-lo, no dia, citar aquele que pra mim é o cara de direita mais bacana do cinema americano foi um bom começo pra me convencer (o cabra me conhece um pouco) não só da beleza como da importância do plano, que funcionou.

O outro caso foi em Lara, onde pretendia personagem de Carol Souza sutilmente se ajoelhando e se benzendo, no que via como uma cena com dose de ironia e humor. Não sou muito afeito a repetições, já tinha feito cinco planos, mas ele disse que achava melhor enxugar os gestos. Estava atrasado, mas fiz o take, um único. Foi o que usamos.

Esses são dois exemplos práticos, em meio a um legado muito maior.

Capaz de discutir minuciosamente cada plano de roteiro técnico, tem um conhecimento enorme e inversamente proporcional ao exibicionismo, uma sensibilidade artística que vem junto com sensibilidade humana, é contra qualquer tipo de alarde desnecessário, e não acredita em sets tensos, embora alguns de nossos heróis tenham feito obras-primas trabalhando assim. Pra completar, ainda traz alguma dose de humor.



Cotta, no canto esquerdo alto, nas
gravações de Lara. Foto: Ana Lee

Ex-calouro de faculdade e amigo sem prazo de validade, embora trabalhe com a possibilidade sempre presente de datas não coincidirem, não tenho intenção alguma de mudar de assistente de direção. Ainda mais ele que, entre os que conheço como pessoa e como homem-cinema, talvez seja quem mais se assemelhe a Guerin, um dos heróis em comum.

Enquanto pudermos lidar com a distância entre BH e Salvador, tá tudo certo. E quando não pudermos, a amizade taí. Que venham os próximos, Roberto Cotta.

 

A deixa

Parte de Nunca Mais Vou Filmar no Costa Azul, Salvador.

Na semana que em que Nunca Mais Vou Filmar e Lara foram selecionados pro mesmo festival, a deixa pra oficializar a pré-produção do próximo.

David Campbell (Nunca Mais Vou Filmar), Roberto Cotta (Nunca Mais Vou Filmar & Lara), Teddy Paranhos e Saul Mendez (Lara) caíram na besteira de aceitar o convite. Se tudo der certo, amigos de trabalhos passados devem cometer o mesmo erro.

Com eles e com a ajuda de uma galera bacana, garanto fazer o possível pra, daqui a não sei quantos meses, Habeas Corpus ter valido a pena.

A vocês, as boas-vindas e um muito obrigado.

Parte da equipe de Lara no Outeiro, Ilhéus. Foto: Ana Lee