Um por um, a partir de hoje

Imagino que existam algumas maneiras de fazer filmes, mas até hoje só sei variações de uma, que é com maioria de amigos em sintonia. Indo pra a terceira ficção e o quarto curta, dificilmente chegaria ao segundo se não fosse a confiança de alguns malucos. Por isso, a partir de hoje, vou apresentar todos, um por vez, com breve histórico sobre como entraram no filme. Não garanto periodicidade, mas prometo não deixar blog às moscas.

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Quando pensei nele para a função, o primeiro nome a ser oficializado, ainda não tinha certeza de onde seria Habeas Corpus, se numa casa ou num apartamento, se em Ilhéus ou Salvador. Pra completar, nem Lara tinha ficado pronto. É difícil convidar alguém pra um trabalho seguinte quando o anterior ainda está em andamento, especialmente quando é tudo na brodagem.

Semanas depois, ele veio pra Salvador ser jurado de um edital do Estado e, aproveitando o gancho, sugeri que a gente se encontrasse pra discutir os retoques finais de Lara. Trocamos uma ideia no lobby do Hotel onde ele estava, convidei pra uma cerveja. Lá pela quinta ou sexta, expliquei circunstâncias e ideias que, pensando na pior das hipóteses, o fariam pelo menos pensar sobre. Mas quando ele voltou pra Ilhéus, no dia seguinte, já estava na equipe.

Apesar de Lara ter sido primeira curta em que trabalhamos juntos, contato vem desde a Uesc, onde era calouro dele, seis ou sete semestres à frente, mas lembro de proximidade ter se estreitado quando ele trabalhou lá como editor, depois da graduação. Na época gostávamos um bocado de Gaspar Noé, diretor de Carne (1991), média metragem que, não tenho certeza se mais pelo nome, pela abordagem ou pelos dois, lembrava um experimento bem visual que o sacana tinha feito ali, ainda como aluno na faculdade mas que só mais tarde eu tive acesso.

Mendez, creditado como Saul Mendez Filho, responsável pela arte de Lara, fez a de Habeas Corpus como uma temporária, mas virou definitiva, de tanto que curti. Rapaz que gosta de Takashi Miike e Sofia Coppola, me apresentou a Milo Manara, e concilia uma sensibilidade que a postura disfarça com esquisitices ligadas sempre a um “que porra é essa?”. Nada ordinário, nosso designer.

Mendez, no alto do vídeo, em Lara (2013). Foto: Ana Lee

Eva e Nina, de primeira

* Imagens: Arthur Freitas

No primeiro contato da audição, levo muito em conta a impressão pessoal, avalio o lidar talvez mais que o atuar. Pelo menos tenho essa sensação. A sequência é uma questão de tempo, de distância para ter uma noção mais segura do que foi filmado, do que está bom na tela, que é o que importa para quem assiste.

Depois, vendo e revendo o material com dias de intervalo entre algumas vezes, fiquei com uma impressão bem melhor que a inicial. Tive a convicção que tinha quatro personagens convincentes, cada uma à sua maneira.

Não dá pra esperar perfeição num teste, não foi o caso, mas outras visitas às imagens me deram a certeza de que, na melhor das hipóteses, ver outras opções só aumentaria o tamanho da interrogação.

Em outras palavras, vi que valia mais a pena escolher entre elas, em parte para não atrasar o processo, em parte porque o que tinha em mãos já me dava um Habeas Corpus que visualizo.

Óbvio que não sou um especialista, foi apenas minha terceira audição, mas pela primeira vez fechei elenco sem fazer um segundo teste.

Enquanto não confirmamos quem será João, o que espero acontecer nas próximas semanas, oficializamos as personagens femininas.

Nina (e) vai ser Andréa Nunes. Eva, Isadora Moraes.