Imagino que existam algumas maneiras de fazer filmes, mas até hoje só sei variações de uma, que é com maioria de amigos em sintonia. Indo pra a terceira ficção e o quarto curta, dificilmente
chegaria ao segundo se não fosse a confiança de alguns malucos. Por
isso, a partir de hoje, vou apresentar todos, um por vez, com breve histórico
sobre como entraram no filme. Não garanto periodicidade, mas prometo não deixar
blog às moscas.
***
Quando pensei nele
para a função, o primeiro nome a ser oficializado, ainda não tinha certeza de onde seria Habeas Corpus, se numa casa ou num apartamento, se em Ilhéus ou
Salvador. Pra completar, nem Lara tinha ficado pronto. É
difícil convidar alguém pra um trabalho seguinte quando o anterior ainda está
em andamento, especialmente quando é tudo na brodagem.
Semanas depois, ele veio pra Salvador ser
jurado de um edital do Estado e, aproveitando o gancho, sugeri que a gente se
encontrasse pra discutir os retoques finais de Lara. Trocamos uma ideia no lobby do Hotel onde ele estava,
convidei pra uma cerveja. Lá pela quinta ou sexta, expliquei circunstâncias e
ideias que, pensando na pior das hipóteses, o fariam pelo menos pensar sobre.
Mas quando ele voltou pra Ilhéus, no dia seguinte, já estava na equipe.
Apesar de Lara ter sido primeira curta em que
trabalhamos juntos, contato vem desde a Uesc,
onde era calouro dele, seis ou sete semestres à frente, mas lembro de proximidade ter se estreitado quando ele trabalhou lá como editor, depois da graduação. Na época gostávamos um bocado de Gaspar Noé, diretor de Carne (1991), média metragem que, não
tenho certeza se mais pelo nome, pela abordagem ou pelos dois, lembrava um
experimento bem visual que o sacana tinha feito ali, ainda como aluno na faculdade mas que só mais tarde eu tive acesso.
Mendez, creditado
como Saul Mendez Filho, responsável pela arte de Lara, fez a de Habeas Corpus
como uma temporária, mas virou definitiva, de tanto que curti. Rapaz que gosta de
Takashi Miike e Sofia Coppola, me apresentou a Milo Manara, e concilia uma
sensibilidade que a postura disfarça com esquisitices ligadas sempre a um “que
porra é essa?”. Nada ordinário, nosso designer.
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| Mendez, no alto do vídeo, em Lara (2013). Foto: Ana Lee |
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