Em alemão

Recebi essa semana uma encomenda da Alemanha, do Frech Frivoles Festival, sobre o qual escrevi duas vezes, cá e aqui, quando Lara (2013) foi selecionado para ele. Tinha enviado para a pré-seleção, mas não sabia que tinha sido exibido. Nem que tinham gostado dele durante o festival.

Dieser film hat die Jury beeindruckt durch seine unausgesprochene, aus den Bildern ersichtliche vorpubertäre Sexualität – die Träume und Wünsche eines jungen Mädchens – das Geheimnisvolle sowohl in der Beziehung zum 2. Älteren Mädchen als auch zum Onkel – alles bleibt offen – Der Wunsch nach sexueller Freiheit, aber auch die Angst davor werden deutlich thematisiert. Das manchmal etwas spröde wirkende Sujet wird in schönen Bildern präsentiert. Hier ist Phantasie gefragt. Ein film, der zu Diskussionen anregt und der Jury für einen 3. Platz gerechtfertigt erschien.

A tradução do Google soa interessante. Espero depois poder postar a imagem escaneada.

Cartaz

Não entendo porque tão atrasado, mas pelo menos publico cá ainda em 2014

Arte: Saul Mendez Filho.

Zinebi

Teatro Arriaga (E). Abertura e encerramento do Zinebi.

O Zinebi 56 foi muito bom. Parte dessa impressão pode ser justificada pelo fato de primeira vez ir, pessoalmente, representar o filme fora do país, e pelo fato de, também pela primeira vez, Habeas Corpus ser exibido numa cópia em DCP. Mas existem também os filmes, os contatos, o intercâmbio, o ouvir o outro, do lado dela ou dele que está falando.

No primeiro dia, abertura corajosa só com curtas bascos, entre eles o ótimo Anómalo, de Aitor Gutiérrez, que inclusive ganhou prêmio de melhor filme da região. Nos outros dias, não vi tudo, mas me agradou muito do que consegui ver. Se fosse para fazer um top-10, iria de Void (para mim, melhor filme do festival), 0,60mg, Bendito Machine V - Pull the Trigger, Geru, Happy and Gay, Home Sweet Home, Marea, Nae Pasaran, Sem Coração, Os Meninos do Rio, Mike e Grand Canal.  Falei em top-10 mas citei 12, perdão. Conheci diretores e diretoras de alguns deles e de outros que, mesmo não estando aí, eram bons. Algumas outras escolhas não deu para entender, mas imagino que isso seja inerente a todos os gostos e festivais, e vale repetir que o saldo de filmes foi bem positivo. Dá para ver um pouco mais sobre cada um dos presentes no festival aqui.

Sobre a exibição de Habeas Corpus, é difícil ir além dos aplausos da sessão, que nunca temos certeza quantos são protocolares e quantos são de entusiasmo. Não há debate informal pós-filme. O que fazemos é apresentá-lo antes da sessão, já no cinema, e numa entrevista para o site do festival, que pode ser vista aqui, num espanhol com dendê e leite de coco. Faltou comunicação para termos também legenda em inglês (o que também afetou Sem Coração), uma coisa que quase todos os filmes tiveram, mas isso não impediu os chegados feitos em Bilbao de darem seus pitacos. Milad Alami (Void), que viu o filme sem legendas em inglês, não entendeu muita coisa, mas se esforçou. Ele me disse que quando não fala o idioma do filme, tudo vira simbólico. Viu uma imagem, interpretou de um jeito oposto ao que eu imaginava; em cena chave, o que deveria ser esperado, para ele foi uma surpresa. Udita Bhargava (Imraan, C/O Carrom Club), outra que ficou hospedada com a gente, também não entendia nem português nem espanhol, mas disse ter gostado da fotografia.

Já Nara Normante (Sem Coração), pernambucana, fez ressalva a duas cenas. Javier Macip (Os Meninos do Rio), que dirigiu filme falado em português e com protagonista brasileira, disse achá-lo, até aquele momento, terceira dia de festival, o filme menos intelectual que ele tinha visto, o que entendi como um elogio. Gerard Martí (0,60mg) divagou que, por causa do filme, teria dificuldades para dormir à noite, o que também me soou elogioso. Por outro lado, é bom frisar que essas opiniões são de pessoas com quem estava todos os dias, respirando o festival e a cidade, o que torna bem crível a possibilidade de que todos tenham sido, no fundo, apenas gentis ou espirituosos.

Durante o festival, HC ainda pegou um busu e foi até Barcelona, a José Luis Guerin, diretor de Trem de Sombras (1997), Em Construção (2001), Na Cidade de Sylvia (2007), entre outros, além de professor de cinema. Dele roubei uma cena para Lara, fiz questão de procurá-lo para explicitar admiração, e daí começou nosso contato. Depois de convencer festival (a quem devia satisfação por convite) e à Ancine (a quem tinha que entregar relatório diário de atividades) a quarta-feira foi separada para esse encontro de risco.

“O que você tem a ganhar conhecendo, pessoalmente, alguém que idealiza?”. Uma das vantagens de ter 28 anos e ainda manter ídolos, partindo do princípio que envelhecer significa idealizar cada vez menos o outro, é que você já está acostumado a separar o artista e o ser humano, se preciso. Existem diretores que admiro e que já foram presos ou condenados por atos repugnantes, mas seus filmes não mudam por isso. No entanto, e felizmente, o Guerin em carne e osso foi tão generoso e interessante quanto seus filmes e entrevistas geralmente são. As duas horas de prosa mantiveram a figura do ídolo-humano intocável.

Na volta, dor de cabeça com mala extraviada e posteriormente violada, com perda da cópia do filme em DCP, mas agora é esperar solução justa com empresa enquanto providenciamos uma para substituir à cópia da Ancine. Nem tudo tinha como dar certo. Lembrando uma conversa com Tico Dias (Geru): “Ela [Amaiur, da produção] me perguntou se eu tava triste por não ter ganho o prêmio? É sério que tem como alguém vir para esse festival e ficar triste por não ganhar prêmio?”. Extravio e violação à parte, é uma pergunta que resume a sensação de estar lá com o filme.

Futebol e teimosia

Foto 1: Andréa Nunes (by: David Campbell)
Foto 2: Isadora Moraes (by: David Campbell) 

Não pude ir a BH, onde Habeas Corpus (2014) foi exibido no 16º FestCurtas BH, que aconteceu de 19 a 28 de setembro, mas lá estava Roberto Cotta, assistente de direção de Nunca Mais Vou Filmar (2012) e Lara (2013), e que confirmou boa exibição. Mas essa é a razão secundária do texto.

Desde guri, relação com futebol é forte, e já arranjei desculpa pra falar sobre ele em posts de cada um dos filmes que dirigi. Se a primeira exibição de Nunca Mais Vou Filmar no exterior foi em Rosário, terra de admirações eternas para mim (principalmente Messi, Bielsa e Newell's Old Boys no caso do futebol), a primeira exibição de Habeas Corpus na Espanha é no Zinebi, um dos festivais mais antigos da Europa, indo para a 56a. edição.

O Festival acontece em Bilbao, onde a lembrança imediata para quase todo mundo pode ser o Guggenheim, mas pra mim é o Athletic, o maior símbolo de resistência do futebol mundial (o Google está aí pra confirmar o não exagero). Não sei se isso é bom, mas parece que os filmes têm ou combinado com as curadorias sem meu conhecimento, ou puxado ao diretor quando o assunto é simpatizar com os teimosos.

É possível que organizadores não se importem com futebol. Mas me agrada a coincidência, se quiser chamá-la assim.

Sobre a seleção, foram 3.368 inscritos, 148 do Brasil. Foram 65 selecionados, 3 do Brasil. Habeas Corpus tá no meio.

Som

Obs: Vou aproveitar próximos textos para usar imagens de divulgação do filme ainda não publicadas aqui. Na de hoje, Isadora Moraes (Eva) em foto de Luzmar Cunhantã.

A próxima exibição de Habeas Corpus é no simpaticíssimo Cine Música, que acontece de 4 a 7 de setembro em Conservatória-RJ, a capital das serestas

HC é um dos nove curtas selecionados para o festival, que tem o crivo de Hernani Heffner, presidente da Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA) e conservador-chefe do Museu de Arte Moderna (MAM) do Rio de Janeiro.

Inclusive, pouco mais de uma semana depois, ele vai estar em Salvador para a Oficina "A mutação histórica do cinema - em película, eletrônico e digital", como parte ótimo Cineclube Glauber Rocha.

Festival dá importância especial ao áudio e dá pra dizer que é, provavelmente, o maior no Brasil quando o assunto é atenção ao som. No mesmo convite para exibição, ele solicita "depoimentos de todos os profissionais envolvidos com a criação sonora do filme (captadores de som, compositores da trilha musical, foleys, mixadores, editores de som), pois o CINEMÚSICA privilegia o debate em torno do som no audiovisual".

Num nível pessoal, atualizando números, se somados os quatro curtas que dirigi, são 75 minutos, 17 deles com música. Pela primeira vez assumi o risco de fazer toda a pós-produção de áudio, mas pós-produção nenhuma faz milagre. Se filme foi selecionado mérito também a Ana Luiza Penna, som direto, e Teddy Paranhos, trilha sonora, parceiros numa segunda vez.

Para quem estiver no Rio ou for ao festival, sessão Curtas 01, sexta-feira (5), às 11h.

BH

Imagem: David Campbell

Depois de Ilhéus e Punta del Este, o terceiro destino de Habeas Corpus se afasta da praia, mas vai para uma das cidades que mais tem produzido filmes bons no Brasil.

Selecionado para a Mostra Corpo, composta por mais sete filmes (dois cearenses, dois paulistas, um carioca, um paranaense e um pernambucano), a próxima parada de HC é no 16º FestCurtas BH - Festival Internacional de Curtas de Belo Horizonte, que acontece de 19 a 28 de setembro.

Quando soube, curioso é que não comentei com Roberto Cotta, assistente de Nunca Mais Vou Filmar e Lara e amigo de longa data que invariavelmente sabe primeiro das notícias, porque ele estava na curadoria e já sabia. Mas no dia seguinte ao e-mail recebido pela organização do festival, foi confirmada a seleção também no site oficial e ele me deu os parabéns. Disse que não tinha mérito nenhum na seleção, porque ele foi curador apenas dos filmes internacionais.

Notícia ficou melhor ainda.

Lista dos selecionados pode ser vista aqui.

Final da Copa

Se pegarmos a data de exibição no FeCiBa, o atraso é de um mês e dois dias, mas não escondo minha dificuldade em conciliar rotina, estudos e Copa do Mundo. Para ajudar a entender o caso, o corte definitivo do filme só ficou pronto no último dia 28.

Sobre o lançamento, nas exibições de cortes preliminares de Habeas Corpus na Uneb, em Conceição do Coité e em Salvador, o final tinha causado um riso que não esperava. Achava que os alunos tinham visto um filme e um desfecho que não estavam ali, e até certo ponto aquilo me encucava. Mas em Ilhéus, com um público bem maior e numa sala quase lotada, não ouvi risadas.

5 de junho. Foto: Renata Sant'Anna.

No pós-sessão, foi bacana não só poder escutar o público como também ouvir pessoas envolvidas em outros três filmes independentes, que fizeram parte da mesma sessão. Pude ainda conhecer diretores e diretoras que só conhecia de nome, por causa dos seus respectivos filmes. Foi um bom FeCiBa, pra mim o melhor até hoje.

Sobre Habeas Corpus, ouvi amigo dizer que é melhor que a soma de todos os meus filmes anteriores juntos, como ouvi amigos dizerem que preferem Nunca Mais Vou Filmar.

Dando continuidade à distribuição, o filme parte agora para o Cine del Mar, no Hotel Conrad, em Punta del Este, Uruguai. Festival querido, ano passado já tinha selecionado Nunca Mais Vou Filmar e Lara. Ele começa na quarta (9) e exibe Habeas Corpus na quinta (10) às 17h30min. Deixo aqui o convite para quem estiver pelas proximidades e/ou quiser ir para lá. O Festival acaba no domingo (13). Final dele, final da Copa. Um bom dia.

Além dos 19, teaser e lançamento

Fotos 1, 2 e 4: David Campbell
Foto 3: Luzmar Cunhantã

Na véspera do primeiro dia de gravação, vi Sobre Meninos e Lobos, de Clint Eastwood, pra mim um dos melhores filmes já feitos. O motivo inicial pra revê-lo era apenas a tentativa de ter uma última boa lembrança fílmica antes de ligar a câmera no dia seguinte, mas as várias citações à idade da personagem assassinada me faziam pensar em Habeas Corpus.

Logo no início de Sobre Meninos e Lobos, Katie (Emmy Rossum), a filha de Jimmy (Sean Penn), é encontrada morta, com sinais de crueldade. A idade dela é citada não só para enfatizar o absurdo e a indignação do pai como para nos lembrar de características ligadas à juventude, à mocidade dos 19.

Eva, a protagonista de Habeas Corpus, tem 17, mas encontrá-la foi bem mais complexo do que parece. Eu precisava de 1) uma boa atriz que pudesse aparentar 17 anos, 2) que fosse dançarina do ventre e 3) que entendesse uma cena de nudez.

Com a perspectiva de hoje, enxergo como uma maluquice menor só a ideia de ver Nunca Mais Vou Filmar como um filme simples de se fazer. Do mesmo jeito que ele permanece meu filho mais complicado de criar, a atriz para Eva deve permanecer, por muito tempo, a mais difícil de encontrar.

Em maio do ano passado, eu vinha tentando falar com algumas possíveis atrizes e dançarinas, com boa parte recusando sem muito carinho. No primeiro contato com uma menina de 19 anos e com quem antes tinha falado apenas por Facebook, ela demonstrou misto de atenção e distância. Estava numa feira de livros nos Barris, onde conversamos enquanto ela trabalhava. Com o evento já próximo do fim, descemos para a estação da Lapa e, como os dois tinham bairros vizinhos como destino, subimos no mesmo ônibus. Conversa foi para um caminho de amenidades e, quando tive que descer antes dela, ja falávamos de ACDC.

Um ano mais tarde, dá pra falar em energia e postura que, às vezes, não saberia precisar se é do ser ou do estar, mas que às vezes está próxima de uma ebulição. E isso quando não está em ebulição. No período de convivência, às vezes achava que os 19 anos dela tinham sido mais movimentados que os meus, já distantes, mas sem nunca deixarem de ser 19, no caso dela.

Firmeza e convicção em alguns pontos são exceções para a idade, mas a impulsividade, o frescor e a entrega escancaram a essência. Na casa, entre as cinco pessoas da equipe que ficaram por lá durante a gravação, ela foi a primeira a dormir e a última a acordar. Até nisso acusou a jovialidade. Que também é de Eva.

Depois das filmagens, quando eu fiquei de mostrar parte de imagens a ela, para poder falar sobre altos e baixos de material bruto, só tivemos dois encontros. Um bem curto que terminou com imprevisto, outro em meu aniversário. Semanas depois, com correria de carnaval e montagem, não nos vimos. Quando menos esperava, ela estava morando em São Paulo. Não viu as imagens.

Com o pacote completo dos 19, agora 20, e com um talento raro de encontrar seja aos 20 ou aos 50, Isadora Moraes deu vida e bônus a Eva. Agora a dois mil quilômetros de distância, duas coisas. Obrigado e tudo de bom.

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Ps1: Habeas Corpus fica pronto, com trilha e áudio 100% finalizados, até o início da semana que vem. Mas antes disso já temos o teaser, que também pode ser visto abaixo.

Ps2: Já tínhamos confirmado aqui a primeira seleção e lançamento do filme, na Mostra Competitiva do FeCiBa, em Ilhéus. Agora já temos também data, local e hora exatos: dia 5 (quinta-feira), Cine Santa Clara, 17h30.

Quando o trabalho é não atrapalhar

Tiago Sampaio e Carol Ruiz na Uneb
em Conc. do Coité. Foto: Kah Mestre

Habeas Corpus já tem seu último corte, faltando apenas retoques em cores e sons. Ele já teve também uma exibição teste e surpresa, que aconteceu há oito dias, e já tem a primeira seleção para festival, mas antes disso continuo com as apresentações.

O primeiro contato foi fuçando possíveis nomes na internet, quando descobri prêmios dela e descobri que estava numa peça que tinha visto, acho que Os Enamorados, mas não lembrava daquele rosto. Fui no Facebook, reconheci da TV, achei fenótipo semelhante ao de personagem e entrei em contato pra falar sobre audição.

Andréa Nunes e David Campbell.
Foto: Luzmar Cunhantã

Ponderando o caráter independente “no budget” do filme com o currículo já forte dela, imaginava um não, mas ela aceitou uma prosa pra ouvir mais sobre o projeto. Falei sobre o filme e as motivações, a personagem e as motivações. Veio a audição, ela captou boa parte de personagem, ficou com o papel. Marquei um outro encontro para falarmos sobre dúvidas finais, para evitar divagações no set, ela ouviu e pouco falou, parecia segura, talvez segura até demais.

Uma lembrança viva do set e que me faz recordar toda essa segurança é de quando, em uma de nossas cenas mais complicadas, o sol estava indo embora e precisávamos da luz. Sem luz não haveria cena, faltavam poucos minutos. Ela pediu para ensaiar e eu disse que não tínhamos tempo.

- Você nunca deve dizer pra um ator que não tem tempo pra ensaiar.

- Você é experiente, já deveria estar acostumada.

Exibição teste. Foto: Kah Mestre

Embora a frase seca possa parecer grosseira, fiz questão de ser suave no comentário, acompanhado de um sorriso, mas também sabia que podia arriscar aquele tom sem prejuízo no resultado. Na exibição teste que citei no início do texto (quando exibi Nunca Mais Vou Filmar, Lara e uma versão de Habeas Corpus), que aconteceu na Uneb em Conceição do Coité, questionaram sobre o trabalho com atores, e sobre ela. Durante as filmagens, não lembro de ter dado nenhuma orientação digna de nota. Tudo foi resolvido, basicamente, nos dois encontros que tivemos antes das gravações. Ela simplesmente ficou ou talvez até tenha nascido pronta pra ser Nina e, durante a filmagem, nesse caso, meu principal trabalho foi deixá-la fazer o trabalho dela.

Foto: Luzmar Cunhantã

Com nome de gente da família, e espontaneidade que flui por todos os poros, o valeu de hoje é a Andréa Nunes.

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Sobre a primeira seleção do filme, é para o FeCiBa, Festival de Cinema Baiano, Mostra Competitiva. Foram 110 inscritos e 14 selecionados. Em Ilhéus, de 1º a 7 de junho.

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Sintonia

Quando o acaso parecia jogar contra a gente, e impossibilitava a participação de ator com quem até então estava tudo certo, recebemos uma resposta positiva dele, que foi o último do elenco a entrar no filme, oficializado duas semanas antes das gravações.

Foto: Luzmar Cunhantã

Com o tempo curto, o único encontro que tivemos pessoalmente antes de filmagens foi um alívio. É uma pena não lembrar exatamente dos termos que ele usou, e não sei até que ponto poderia transcrevê-los, mas soou bem ouvir de um ator tarimbado o que ele acha da figura do preparador de elenco.

Esse dogma recente brasileiro e que, na grande maioria dos casos, me parece tão necessário quanto uma pessoa contratada para ser um consultor de lentes, ou um gerente de enquadramentos.

Óbvio que isso pode mudar com o tempo, mas até hoje personagens e elenco nunca me exigiram um preparador de elenco. E meus heróis, tanto da atuação como da direção, sempre trabalharam sem, em sua maioria. É bom ver gente que concorda quando, excepcionalmente aqui no Brasil, o processo mais simples, resolvido entre diretor e elenco, parece que tende a se tornar uma minoria. Daqui a uns dias, é possível que inventem casting de preparador de elenco, pra só então irem pro casting do elenco. Se é que isso já não acontece com frequência.

Outro caso curioso veio já na gravação. Na cena da mesa, ele falou Nina ao invés de Eva, que era o que estava no roteiro. Coisa que acontece, trocar o nome da personagem. Só que ele fez questão de pedir desculpas e de dizer que aquilo não pode acontecer, numa autocrítica difícil de ser externada se ele fosse alguém mais próximo da vaidade.

Dir. de fotografia: David Campbell

Narcival Rubens. Quando perfeccionismo se mistura com profissionalismo e talento, e não traz um ranço da arrogância que às vezes acompanha a experiência, o importante é deixar o trabalho fluir.

Ps: Há alguns dias não mexo no filme por causa de outros dois projetos (um doc e uma ficção) que estão caminhando lado ao lado ao trabalho diário, que não dialoga com cinema e ainda é o que mais toma tempo hoje. Mas HC está bem próximo do ideal e do fim-início, com seus 19'30".